Дванаццаць мільёнаў заходаў
Па меры таго, як мы нястомна фатаграфуем, захоўваем іх тысячамі і маем зносіны з імі на нашых тэлефонах і кампутарах, шматлікія эксперты пачынаюць паказваць на дзіўныя і не заўсёды карысныя наступствы з'явы "перагрузкі выявамі".
"Сёння выявы ствараюцца, рэдагуюцца, абнародуюцца і распаўсюджваюцца ў беспрэцэдэнтных маштабах у гісторыі"піша сацыёлаг Рука Марціна у сваёй кнізе «Усюдыісная фатаграфія». Перапаўненне выявы адбываецца, калі глядзельнага матэрыялу так шмат, што запомніць адну фатаграфію становіцца практычна немагчыма. Гэта прыводзіць да знясілення ад бясконцых працэсаў прагляду, стварэння і публікацыі фотаструменяў. Неабходна дакументаваць усё, што вы робіце, як і ўсе астатнія, серыяй малюнкаў без каштоўнасці ці якасці, але з упорам на колькасць (1). Многія карыстальнікі збіраюць тысячы малюнкаў на свае тэлефоны і лічбавыя камеры. Ужо па справаздачах за 2015 год у сярэдняга карыстальніка смартфона было 630 фатаграфій, якія захоўваюцца на яго прыладзе. У самых малодшых групах іх значна больш.
Усёпаглынальнае пачуццё лішку і перасычанасці, наплыў выяў у сучасную рэчаіснасць мастак як бы жадае перадаць. Пенелопа Умбрыкасклаўшы свае працы з серыі «Партрэты на заходзе» ў 2013 годзе (2), створаны з больш чым 12 мільёнаў здымкаў заходаў, размешчаных на Flickr.
2. Заходнія партрэты мастачкі Пенелопы Умбрыка
У сваёй кнізе ўжо згаданы Марцін Хэнд піша аб страхах сваіх вучняў, якія яны адчувалі пры думцы аб выпадковым выдаленні захаваных малюнкаў, аб расчараванні, звязаным з іх арганізацыяй або недахопам часу для іх дбайнага вывучэння. Псіхолаг Мар'яна Гары сцвярджае, што лішак лічбавых малюнкаў, з якімі людзі ў наш час сутыкаюцца, можа быць шкодна для аб'ёму памяцітаму што паток фатаграфій актыўна не стымулюе памяць і не спрыяе разуменню. Малюнкі не маюць ніякага дачынення да гісторый, якія можна запомніць. Іншы псіхолаг, Лінда Хенкель, адзначыў, што студэнты, якія наведвалі мастацкі музей з камерамі і фатаграфавалі экспанаты, менш успаміналі пра іх, чым тыя, хто проста назіраў за музейнымі прадметамі.
Як тлумачыць прафесар медыя-даследаванняў Хасэ Ван Дайк у кнізе "Апасродкаваныя ўспаміны ў лічбавую эпоху", нават калі мы ўсё яшчэ можам выкарыстоўваць асноўную функцыю фатаграфіі як інструмента памяці для дакументавання мінулага чалавека, мы назіраем значную змену, асабліва сярод маладога пакалення, у бок выкарыстання яе як інструмент узаемадзеяння і ўзаемнага доступу з адносінамі .
Артыста Крыс Уайлі яшчэ ў 2011 годзе ён напісаў артыкул «Глыбіня фокусу» ў часопіс Frieze, у якім абвясціў, што эпоха фатаграфічнага багацця - гэта таксама і час заняпаду мастацтва фатаграфіі. Штодня ў Facebook публікуецца 300-400 мільёнаў фатаграфій, а ў Instagram - больш за 100 мільёнаў. Колькасць фатаграфій, даступных толькі ў сацыяльных сетках, вылічаецца сотнямі мільярдаў, калі не трыльёнамі. Аднак ні ў кога няма адчування, што гэтыя гіганцкія лічбы пераходзяць у якасць, што фатаграфія стала хоць колькі-небудзь істотна лепшай, чым была раней.
Толькі сэнс у гэтых скаргах? Са з'яўленнем прыстойных камер у смартфонах фатаграфія стала нечым іншым, чым раней, яна служыць нечаму іншаму. У цяперашні час ён адлюстроўвае, фіксуе і рэкламуе нашу анлайн-жыццё.
Акрамя таго, каля паўстагоддзя таму мы перажылі рэвалюцыю ў фатаграфіі, якая па сваіх маштабах была прыкладна такой жа. З'явіўся Паляроід. Да 1964 гады было выпушчана 5 мільёнаў фотаапаратаў гэтай маркі. Распаўсюджванне брытв Polaroid - гэта першая хваля дэмакратызацыі фатаграфіі. Затым дашлі новыя хвалі. Спачатку - простыя і танныя фотаапараты, ды яшчэ і з традыцыйнай плёнкай (3). Пазней. А потым усё смелі смартфоны. Аднак ці разбурае гэта гучную, прафесійную і мастацкую фатаграфію? Некаторыя лічаць, што гэта, наадварот, падкрэслівае ягоную каштоўнасць і важнасць.
Свет навін
У нас будзе шанец даведацца, да чаго прывядзе гэтая рэвалюцыя. На дадзены момант, новыя тэхналогіі і цікавыя стартапы з'яўляюцца на аснове новага разумення фатаграфіі і ролі малюнкаў мільярдамі людзей, якія фатаграфуюць і размаўляюць з дапамогай малюнкаў. Яны могуць напісаць новую кнігу ў гісторыі фатаграфіі. Згадаем некалькі новаўвядзенняў, якія могуць пакінуць у ім свой след.
Прыкладам можа служыць будаўніцтва кампаніі Light у Сан-Францыска, якая стварыла незвычайны Прыбор Light L16, выкарыстоўваючы цэлых шаснаццаць лінзаў (4) для стварэння аднаго малюнка. Кожнаму модулю адпавядае эквівалентная фокусная адлегласць (5×35 мм, 5×70 мм і 6×150 мм). Камеры прызначаны для адлюстравання малюнкаў з дазволам да 52 мегапікселяў. Тэхналогія прататыпа ўключала больш за дзесяць апертур і выкарыстоўвала складаную оптыку для адлюстравання святла ад люстэркаў і адпраўкі яго праз некалькі лінзаў на аптычныя датчыкі. Дзякуючы кампутарнай апрацоўцы мноства малюнкаў аб'ядноўваюцца ў адну фатаграфію высокага дазволу. Кампанія распрацавала праграмнае забеспячэнне для інтэрпрэтацыі умоў асвятлення і адлегласцяў да аб'ектаў для паляпшэння агульнай якасці малюнка. Мультыфакальная канструкцыя разам з люстэркамі, якія дазваляюць наводзіць аб'ектывы на 70 і 150 мм, забяспечваюць дакладнае аптычнае павелічэнне для фота і відэа.
Light L16 апынуўся свайго роду прататыпам прылада можна купіць нармалёва, але толькі да канца гэтага года. У канчатковым выніку кампанія плануе стварыць мабільнае абсталяванне з магчымасцю рабіць фатаграфіі больш высокай якасці і з сапраўдным аптычным зумам.
Таксама ўсё часцей з'яўляюцца смартфоны з вялікай колькасцю фотааб'ектываў. У мінулым годзе шырока абмяркоўвалася трэцяя задняя камера OnePlus 5Tу якім знаходзіцца камера высокага дазволу для лепшага шумапрыглушэння, а таксама інавацыя Huawei па даданні манахромнай камеры таксама для паляпшэння кантраснасці і зніжэнні шуму. У выпадку з трыма камерамі магчыма выкарыстанне як шырокавугольнага аб'ектыва, так і фатаграфічнага тэлеаб'ектыва, а таксама манахромнага сэнсара, прызначанага для паляпшэння параметраў слабога асвятлення.
Гэтай вясной Nokia, вярнуўшыся да славы, прадставіла першы ў свеце тэлефон з пяццю камерамі. Новая мадэль, 9 pureview (5), абсталяваны двума каляровымі камерамі і трыма манахромнымі датчыкамі. Усе яны злучаны па аптычнай тэхналогіі ад кампаніі Zeiss. Па словах вытворцы, набор камер – кожная з дазволам 12 мегапікселяў – забяспечвае большы кантроль над глыбінёй рэзкасці малюнка і дазваляе карыстачам захаваць дэталі, недаступныя звычайнай камеры. Больш таго, паводле апублікаваных апісанняў, PureView 9 здольны захопліваць да дзесяці разоў больш святла, чым іншыя прылады, і можа ствараць фатаграфіі з агульным дазволам да 240 мегапікселяў. Мадэль Nokia была адным з пяці тэлефонаў, прадстаўленых знакамітай кампаніяй перад кангрэсам MWC у Барселоне.
У той час як штучны інтэлект хутка пранікае ў праграмнае забеспячэнне для апрацоўкі малюнкаў, яму яшчэ трэба будзе зрабіць скачок да традыцыйных камер.
Ёсць некалькі элементаў фатаграфіі, якія вы можаце палепшыць, напрыклад, распазнанне сцэн. Дзякуючы прарыўным рашэнням у галіне машыннага зроку алгарытмы ІІ таксама могуць распазнаваць рэальныя аб'екты і аптымізаваць для іх экспазіцыю. Больш таго, яны могуць ужываць тэгі выявы да метададзеных падчас захопу, што адымае частку працы ў карыстача камеры. Шумападаўленне і атмасферная смуга - яшчэ адна перспектыўная вобласць для камер са штучным інтэлектам.
На гарызонце маячаць і больш канкрэтныя тэхнічныя ўдасканаленні, такія як выкарыстанне святлодыёдаў у лямпах-выблісках. Яны ўхілілі б затрымкі паміж выбліскамі нават на самым высокім узроўні магутнасці. Яны таксама прапануюць рэгуляванне колераў святла і яго "тэмпературы", каб было лёгка наладзіць яго на навакольнае святло. Гэты метад усё яшчэ знаходзіцца ў стадыі распрацоўкі, але шырока распаўсюджана меркаванне, што кампанія, якая пераадольвае цяжкасці, напрыклад, з правільнай інтэнсіўнасцю святла, можа зрабіць рэвалюцыю на рынку.
Шырокая даступнасць новых метадаў спрыяла папулярнасці таго, што часам можна было б назваць "модай". Нават калі HDR (High Dynamic Range) - канцэпцыя, якая павялічвае дыяпазон паміж самымі цёмнымі і самымі светлымі тонамі. Або разліў Панарамная здымка на 360 градусаў. Колькасць фота і відэа таксама расце вертыкальны Цяпер выявы з робата. Гэта цесна злучана з распаўсюджваннем прылад, першапачаткова не прызначаных для візуалізацыі, прынамсі, не ў першую чаргу.
Канешне, гэта фатаграфічны знак нашага часу і ў некаторым сэнсе яго сімвал. Гэта свет фотаструменю ў двух словах - яго шмат, з пункту гледжання фатаграфіі ён наогул нікуды не падыходзіць, але ён ёсць элемент камунікацыі з іншымі ў сетцы, і людзі не могуць перастаць гэта рабіць.
