Яго вышыня з'яўляецца абмежавальнікам

Лімітар, ці абмежавальнік, лічыцца каралём усіх працэсараў, якія адказваюць за дынаміку і гучанне сігналу. І не таму, што ён нейкі асабліва складаны ці складаны ў выкарыстанні (хоць і так бывае), а таму, што ён у асноўным вызначае, як наш твор будзе гучаць у самым канцы.

Для чаго патрэбен абмежавальнік? Спачатку ён ужываўся ў асноўным на радыё, а затым і на тэлебачанні, радыёвяшчальных станцыях, абараняючы перадатчыкі ад занадта моцнага сігналу, які мог з'явіцца на яго ўваходзе, выклікаючы кліпаванне, а ў крайніх выпадках нават пашкоджваючы перадатчык. Мала што можа здарыцца ў студыі - упадзе мікрафон, упадзе дэкарацыя, зойдзе трэк з занадта высокім узроўнем - ад усяго гэтага абараняе лімітар, які, прасцей кажучы, спыняе ўзровень сігналу на ўстаноўленым у ім парозе і перашкаджае яго далейшаму росту.

Але абмежавальнік, або лімітар па-польску, гэта не толькі ахоўны клапан. Прадзюсары ў студыях гуказапісу вельмі хутка ўбачылі яго патэнцыял у зусім іншых задачах. У наш час, у асноўным на этапе мастэрынгу, які мы абмяркоўвалі ў апошніх дзясятках ці каля таго эпізодаў, ён выкарыстоўваецца для павелічэння адчувальнай гучнасці мікса. Вынік павінен быць гучным, але чыстым і з захаваннем натуральнага гучання музычнага матэрыялу, свайго роду святым Граалем майстарынг-інжынераў.

Абмежавальнік лічыльніка кампрэсара

Абмежавальнік звычайна з'яўляецца апошнім працэсарам, які ўваходзіць у гатовы запіс. Гэта свайго роду аздабленне, апошняя рыска і пласт лаку, які надае ўсяму бляск. Сёння лімітары на аналагавых кампанентах выкарыстоўваюцца галоўным чынам толькі як адмысловы тып кампрэсара, лімітар якога ўяўляе сабою некалькі змененую версію. Кампрэсар беражлівей ставіцца да сігналу, узровень якога перавышае вызначаны ўсталяваны парог. Гэта дазваляе яму расці далей, але са ўсё вялікім і вялікім дэмпфаваннем, каэфіцыент якога вызначаецца рэгулятарам Ratio. Напрыклад, суадносіны 5:1 азначае, што сігнал, які перавышае парог сціску на 5 дб, павялічыць сваё выйсце толькі на 1 дб.

У абмежавальніку няма рэгулятара Ratio, бо гэты параметр фіксаваны і роўны ∞: 1. Таму на практыку ніводны сігнал не мае правы перавышаць усталяваны парог.

Аналагавыя кампрэсары / лімітары маюць яшчэ адну праблему - яны не здольныя імгненна рэагаваць на сігнал. Заўсёды прысутнічае вызначаная затрымка ў працы (у лепшых прыладах яна будзе складаць некалькі дзясяткаў мікрасекунд), што можа азначаць, што забойны ўзровень гуку паспее мінуць праз такі працэсар.

Сучасныя варыянты класічных лімітэраў у выглядзе штэкераў UAD на базе прылад Universal Audio.

З гэтай прычыны лічбавыя інструменты выкарыстоўваюцца для гэтай мэты ў мастэрынгу і на сучасных радыёвяшчальных станцыях. Яны працуюць з некаторым спазненнем, а па сутнасці, на апярэджанне. Гэтую ўяўную супярэчнасць можна растлумачыць наступным чынам: уваходны сігнал запісваецца ў буфер і з'яўляецца на выхадзе праз некаторы час, звычайна некалькі мілісекунд. Таму абмежавальнік паспее яго прааналізаваць і належным чынам падрыхтавацца, каб адрэагаваць на ўзнікненне празмерна высокага ўзроўню. Гэтая функцыя завецца lookahead, і менавіта дзякуючы ёй лічбавыя абмежавальнікі дзейнічаюць як цагляная сцяна - адгэтуль іх часам выкарыстоўваная назва: цагляная сцяна.

Растварэнне з шумам

Як ужо згадвалася, абмежаванне звычайна з'яўляецца апошнім працэсам, якія ўжываюцца да апрацоўванага сігналу. Часам выконваецца сумесна з дызерынгам, калі неабходна паменшыць разраднасць з 32 біт, звычайна выкарыстоўваных на этапе майстарынгу, да стандартных 16 біт, хоць усё гушчару, асабліва калі матэрыял будзе распаўсюджвацца ў сеткі, ён сканчаецца да 24-біт.

Дызерынг - гэта не што іншае, як даданне вельмі невялікай колькасці шуму да сігналу. Таму што, калі з 24-бітнага матэрыялу трэба зрабіць 16-бітны, восем самых малодшых бітаў (г.зн. тых, што адказваюць за самыя ціхія гукі) проста выдаляюцца. Каб гэтае выдаленне не было выразна чуваць як скажэнне, у сігнал уносяцца выпадковыя шумы, якія як бы «раствараюць» самыя ціхія гукі, робячы выразку самых малодшых бітаў практычна нячутнай, а калі ўжо, то ў вельмі ціхіх пасажы ці рэверберацыі, гэта тонкі шум музычнага. характару.

Глядзім пад капот

Стандартна большасць абмежавальнікаў працуюць па прынцыпе ўзмацнення ўзроўню сігналу, з адначасовым прыгнечаннем сэмплаў з самым высокім узроўнем у дадзены момант на эквівалент узмацнення мінус усталяваны максімальны ўзровень. Калі ў абмежавальніку ўсталяваць Gain, Threshold, Input (ці любое іншае значэнне «глыбіні» працы абмежавальніка, у сутнасці з'яўляецца ўзроўнем узмацнення ўваходнага сігналу, выяўленым у дэцыбелах), то пасля аднімання з гэтага значэння ўзроўня, вызначанага як Peak , Limit, Output і т .д. (тут таксама наменклатура іншая), у выніку будуць душыцца тыя сігналы, чый тэарэтычны ўзровень дасягаў бы 0 dBFS. Такім чынам, узмацненне 3 дб і выхад -0,1 дб даюць на практыцы згасанне 3,1 дб.

Сучасныя лічбавыя абмежавальнікі могуць быць даволі дарагімі, але таксама і вельмі эфектыўнымі, як паказаны тут Fab-Filter Pro-L. Аднак яны таксама могуць быць зусім бясплатнымі, візуальна больш сціплымі і ў шматлікіх выпадках такімі ж эфектыўнымі, як Thomas Mundt Loudmax.

Лімітар, які з'яўляецца разнавіднасцю кампрэсара, працуе толькі для сігналаў вышэй названага парога - у прыведзеным вышэй выпадку ён будзе роўны -3,1 дб поўнай шкалы. Усе ўзоры з узроўнем ніжэй гэтага значэння павінны быць павялічаны на 3 дб, т. е. тыя, што крыху ніжэй парога, на практыцы будуць амаль роўныя ўзроўню самага гучнага, падвергнутага згасанню. Таксама будзе яшчэ ніжэйшы ўзровень сэмпла, які дасягае -144 dBFS (для 24-бітнага матэрыялу).

Па гэтай прычыне не варта выконваць працэс дызерынгу перад канчатковым працэсам дроселіравання. І менавіта па гэтай прычыне лімітары прапануюць дызерынг як частка працэсу лімітавання.

Міжвыбарачнае жыццё

Яшчэ адным элементам, важным не гэтулькі для самога сігналу, колькі для яго прыёму са боку слухача, з'яўляюцца так званыя міжвыбарачныя ўзроўні. Лічба-аналагавыя пераўтваральнікі, звычайна ўжо выкарыстоўваныя ў спажывецкім абсталяванні, маюць тэндэнцыю адрознівацца сябар ад сябра і па-рознаму інтэрпрэтуюць лічбавы сігнал, які ўяўляе сабой у значнай ступені ступеністы сігнал. Пры спробе згладзіць гэтыя «крокі» на аналагавым боку можа здарыцца так, што пераўтваральнік інтэрпрэтуе некаторы набор паслядоўных адлікаў як пераменная напруга, узровень якога перавышае намінальнае значэнне, якое адносіцца да 0 дб поўнай шкалы. У выніку можа адбыцца адсячэнне. Звычайна ён занадта кароткі, каб яго ўлавіла наша вуха, але калі гэтыя скажоныя наборы шматлікія і частыя, гэта можа аказаць чутны ўплыў на гук. Некаторыя людзі выкарыстоўваюць гэта наўмысна, наўмысна ствараючы скажаюць гук міжсемплавыя значэння для дасягнення гэтага эфекту. Аднак гэтая неспрыяльная з'ява, у т.л. таму што такі матэрыял у выглядзе WAV/AIFF, ператвораны ў фармат MP3 са стратамі, M4A і г.д., будзе яшчэ больш скажоны і такім чынам можна цалкам страціць кантроль над гукам. No Limits Гэта толькі кароткае ўвядзенне ў тое, што такое лімітар і якую ролю ён можа гуляць - адзін з самых загадкавых інструментаў, якія выкарыстоўваюцца ў вытворчасці музыкі. Таямнічы, таму што ўмацоўвае і душыць адначасова; што ён не павінен перашкаджаць гуку, і мэта складаецца ў тым, каб зрабіць яго як мага больш празрыстым, але многія людзі настройваюць яго такім чынам, што ён перашкаджае. Нарэшце, таму што абмежавальнік вельмі просты па структуры (алгарытму) і ў той жа час можа быць найскладаным сігнальным працэсарам, складанасць якога можна параўнаць няўжо што з алгарытмічнымі рэвербератарамі.

Таму вернемся да яго праз месяц.