Гук у фільме - частка 1

Вы калі-небудзь задумваліся, як на здымачнай пляцоўцы запісваюцца галасы акцёраў? Асабліва ў вельмі галавакружных сітуацыях і ва ўмовах, якія не спрыяюць падтрыманню высокай якасці?

Ёсць некалькі рашэнняў. Адным з найбольш часта выкарыстоўваюцца з'яўляецца так званы тычка. Накіраваны мікрафон размешчаны на доўгай штанзе, якую трымае ў руцэ спецыяліст па мікрафонах. Ідучы за акцёрам і ўвесь час у слухаўках, тэхнік імкнецца захаваць як мага лепшы гукавы кадр, і ў той жа час не патрапіць у кадр з мікрафонам. Не заўсёды ўдала - у інтэрнэце поўна ролікаў, на якіх інтэрнэт-карыстальнікі неміласэрна ловяць кадры, прапушчаныя на этапе зборкі, дзе добра бачны мікрафон, які вісіць уверсе.

Запіс голасу для мультыплікацыйных фільмаў - гэта норма - бо мультыплікацыйныя персанажы самі не размаўляюць… Але тое ж самае робіцца і ў выпадку з тыпавымі кінапастаноўкамі.

Аднак ёсць кадры і сцэны, у якіх рэалізаваць такую ​​канфігурацыю немагчыма ці якасць атрымоўванага гуку будзе проста нездавальняльным (напрыклад, у гістарычным фільме вы пачуеце шум якія праязджаюць машын, гукі найблізкай будоўлі ці ўзлёт самалёта з найблізкага аэрапорта). У рэальным свеце пазбегнуць некаторых з'яў немагчыма, за выключэннем выпадкаў, калі гаворка ідзе пра спецыялізаваную здымачную пляцоўку, якую можна знайсці, напрыклад, у Галівудзе.

Ужо тады з-за вялікіх чаканняў гледачоў адносна гуку фільма, т.зв. постсінхрон. Яны заключаюцца ў перазапісе голасу на ўжо запісаную сцэну і апрацоўцы яго такім чынам, каб ён гучаў як на здымачнай пляцоўцы - толькі значна лепш, таму што з цікавымі прасторавымі эфектамі і значна больш прывабным гучаннем.

Відавочна, што акцёру вельмі складана запісаць у студыі фразы, раней сказаныя на здымачнай пляцоўцы, з ідэальнай сінхранізацыяй з рухам вуснаў. У слухаўках і пры праглядзе экрана таксама складана захоўваць падобныя эмоцыі, якія ўзнікалі пры здымцы асобных кадраў. Зрэшты, з такімі рэчамі сучасныя тэхналогіі спраўляюцца - патрэбныя толькі правільныя прылады і вялікі досвед, як самога акцёра, так і прадзюсара і мантажора.

Мастацтва постсінхранізацыі

Адразу трэба сказаць дакладна - пераважная большасць дыялогаў, якія мы чуем у высокабюджэтных фільмах, створаны шляхам постсінхроннага запісу. Да гэтага дадаюцца адпаведныя эфекты, якія суправаджаюць дзеянне на здымачнай пляцоўцы, апрацоўка ва ўсенакіраваным фармаце і вельмі прасунуты мантаж на першакласным абсталяванні, часта коштам у многія мільёны долараў. Аднак дзякуючы гэтаму мы можам атрымліваць асалоду ад выдатным гукам, а пераборлівасць слоў захоўваецца нават у разгар вялікай бітвы, падчас землятрусу ці моцнага ветра.

Асновай для такіх пастановак з'яўляецца гук, запісаны на здымачнай пляцоўцы. Гэта вельмі важна, паколькі адлюстроўвае рухі вуснаў акцёра, хоць вельмі часта ў фільме гэтага не чуваць. Пра тое, як гэта адбываецца, вы можаце прачытаць у наступным выпуску МТ. Цяпер паспрабую ўявіць тэму запісу гуку перад камерай.

Рэгістрацыя так званага постсінхранізацыя выконваецца ў спецыялізаваных студыях гуказапісу, прыстасаваных для дадзенага віду работ.

Нават людзі, незнаёмыя з тэхналогіяй гуказапісу, інтуітыўна адчуваюць, што чым бліжэй мікрафон да рота размаўлялага, тым лепш і пераборлівей будзе эфект у запісе. Сэнс таксама ў тым, каб мікрафон "улоўліваў" як мага менш фонавага шуму і як мага больш асноўнага кантэнту. Накіраваныя мікрафоны на слупе добра працуюць у большасці сітуацый, але значна лепш, калі мікрафон знаходзіцца бліжэй, напрыклад, да слупа. па-над адзеннем акцёра (пры ўмове, што гэта не сцэна, дзе акцёр ці акторка застаюцца без адзення…).

Далей застаецца толькі замаскіраваць мікрафон, падлучыць яго да перадатчыка, які таксама ёсць у акцёра ў нябачным месцы, і запісаць гэты сігнал падчас кадра, выкарыстаючы прымач і сістэму запісу, размешчаныя за межамі поля зроку аб'ектыва камеры. Калі ў сцэне прысутнічае больш за аднаго персанажа, у кожнага персанажа ёсць уласная сістэма бесправадной сувязі, і іх галасы запісваюцца на асобныя дарожкі. Запісаўшы такім чынам шматдарожкавы матэрыял, можна затым запісваць постсінхроны, якія апрацоўваюцца з улікам кожнага нюансу гуку - рухі акцёра ў адносінах да камеры, змены акустыкі інтэр'еру, прысутнасці іншых людзей, і т. д. Дзякуючы гэтаму сцэнару ў акцёра значна больш волі гульні (ён можа, напрыклад, нахіляць галаву, не змяняючы тэмбр голасу), а ў рэжысёра больш вольна канструяваць адбывалае ў кадры.

Праца «скакуна з тычкай» на здымачнай пляцоўцы не самая лёгкая. Часам прыходзіцца падоўгу трымаць мікрафон высока над галавой - і ўвесь час сачыць, каб ён не сыходзіў у кадр і максімальна добра ўлоўліваў гук.

мікрафон у гальштуку

Адным з мікрафонаў, які выдатна працуе ў гэтай сітуацыі, з'яўляецца Slim 4060. Яго вытворца, DPA, ці Danish Pro Audio, спецыялізуецца на выпуску мініятурных мікрафонаў для прафесійнага выкарыстання. Уся прадукцыя вырабляецца ў Даніі. Гэта робіцца з дапамогай мініятурных мікрафонаў. уручную і пад мікраскопам, і гэтым займаюцца спецыялізаваныя і дасведчаныя супрацоўнікі. Мадэль Slim 4060 – выдатны прыклад прафесійнага мініятурнага мікрафона з гукам, якога ніхто не чакае ад капсуля памерам са запалкавую галоўку.

Назва "Slim" азначае, што мікрафон "плоскі" і таму можа быць прымацаваны да розных тыпаў плоскасцяў. Варта адразу адзначыць, што гэтыя «самалёты» звычайна з'яўляюцца адзеннем ці нават цела выканаўцы / акцёра. DPA дабілася ўражлівых вынікаў у стварэнні нябачных мікрафонаў. Іх можна схаваць пад адзеннем, у верхняй кішэні, у вузле гальштука ці ў іншых месцах, якія прафесіянал палічыць прыдатнымі. Таму яны застаюцца нябачнымі для камеры, а магчымасць выкарыстання аднаго з трох колераў, сумяшчальнасць са ўсімі прафесійнымі сістэмамі перадатчыкаў і наяўнасць цэлага набору мантажных аксэсуараў робяць гэтыя мікрафоны шырока выкарыстоўванымі ў кіна- і тэлеіндустрыі.

Ты бачыш тут мікрафон? Паглядзіце ўважліва на малюсенькую дэталь над гузікам на вашай кашулі - гэта адзін з мініятурных мікрафонаў DPA, шырока выкарыстоўваных у кінаіндустрыі.

Кабель мікрафона, увесь час падлучаны да яго, адмыслова армаваны і спраектаваны такім чынам, каб не ствараць ніякіх шумоў і перашкод. Вядома, самае галоўнае тут – правільнае мацаванне мікрафона, яго ізаляцыя ад механічных крыніц перашкод і дадатковае мацаванне кабеля ў некалькіх дзясятках сантыметраў ад мікрафона для ўхілення падобных праблем. Тут усё залежыць ад мікрафоншчыкаў, і сам вытворца зрабіў усё, каб аблегчыць іх працу.

Мікрафон мае ўсенакіраваную характарыстыку (г.зн. апрацоўвае гукі з розных напрамкаў з аднолькавым узроўнем), працуе ў дыяпазоне 20 Гц-20 кгц.

4060 гучыць цудоўна, і хаваць яго пад адзеннем або рухаць галавой мінімальна ўплывае на гук. Гэта выдатная прылада для запісу акцёраў на здымачнай пляцоўцы, у некаторых сітуацыях ён дазваляе практычна выключыць неабходнасць дарагой постсінхранізацыі. Магчымая апрацоўка з выпраўленьнем або сціскам можа насіць сімвалічны характар, а гук будзе лёгка ўбудоўвацца ў кантэкст фонавага малюнка. Гэта першакласны інструмент для прафесіяналаў, які дазваляе запісваць дыялогі з такой жа чытальнасцю, як, напрыклад, у «Картачнай хатцы». Такі мікрафон можна купіць за 1730 злотых, хаця інвестыцыйныя выдаткі на ўсю сістэму запісу (бесправадны перадатчык і прыёмнік) звычайна будуць на 2-3 тысячы больш. А калі мы памнажаем гэта на колькасць акцёраў, якіх трэба запісваць адначасова, мы дадаем кошт так званага навакольныя мікрафоны, якія запісваюць фонавы гук, які суправаджае сцэну, а таксама кошт усёй якая запісвае сістэмы, атрымліваецца, што ў дадзены момант на здымачнай пляцоўцы выкарыстоўваецца абсталяванне коштам у некалькі сотняў тысяч злотых. Гэта сур'ёзныя грошы.

Ва ўсім гэтым ёсць яшчэ адзін фактар, які неабходна памятаць - сам акцёр ці актрыса. Нажаль, у шматлікіх польскіх фільмах добра відаць (і чуваць), што маладыя акцёры не заўсёды зважаюць на правільную дыкцыю, і гэта не выправіць ні адным мікрафонам, ні самымі выдасканаленымі мантажнымі сістэмамі…