АКАДЭМІЯ CARIO SERENDIPITY

Academy Serendipity, нягледзячы на ​​тое, што ім больш за дзесяць гадоў, не толькі застаецца ў прапанове Чарыа, але і ўсё яшчэ знаходзіцца на піку свайго развіцця. Акустычная сістэма гэтай канструкцыі з'яўляецца адзінай у сваім родзе, хоць і ўзыходзіць да больш ранніх рэферэнсаў кампаніі Chario – акустычным сістэмам Academy Millennium Grand. Па запэўненнях вытворцы, Serendipity з'яўляецца кульмінацыяй досведу і здагадак, сабраных з самага пачатку існавання кампаніі, г.зн. з 1975 года. Найбольшая акустычная каштоўнасць утоена ў асаблівай канфігурацыі, якую нельга атаясамліваць толькі з колькасцю дынамікаў. і іх розныя тыпы, але з тым, як яны ўзаемадзейнічаюць, якія выходзяць за рамкі тыповага шаблону «шматпрамянёвасці».

Корпус выглядае як масіўная драўляная клёпка, але гэта толькі часткова.

Такім чынам, бакавыя і верхняя сценкі часткова выраблены з дошак, а пярэдняя, ​​задняя і ўнутраная арматура - з ДВП. Іх шмат, асабліва ў сабвуфернай секцыі, дзе застаецца шмат энергіі для дэмпфавання, у астатніх жа яны выконваюць функцыю перагародак, ствараючы незалежныя акустычныя камеры, якія працуюць у розных паддыяпазонах. Уся канструкцыя фактычна падзелена на дзве больш-менш аднолькавыя па вышыні часткі. У ніжняй знаходзіцца секцыя сабвуфера, а ў верхняй - астатнія чатыры драйвера. Chario не пераацэньвае ролю натуральнага дрэва ў дасягненні натуральнага гучання, тым больш прытрымліваючыся ідэі аддаць калонкам роля "інструментаў"; калонка павінна стаяць тварам, а не гуляць - гэта розныя рэчы. Драўніна, аднак, мае добрыя механічныя параметры, а галоўнае… апрацаваная такім чынам, яна выглядае хораша.

Пяціпалосны для канкрэтных мэт

Пяцібаковая дамоўленасць сустракаецца рэдка. Нават калі ўнесці нюансы і, прымаючы да ўвагі некаторыя пасылкі, пагадзіцца з тым, што гэта чатырох-з паловай-хадавая сістэма (што яшчэ больш ускладніць аналіз…), мы маем справу з канструкцыяй, якая выходзіць далёка за рамкі схем, якія выкарыстоўваюцца іншымі вытворцамі. . Стварэнне шматпалосных схем змушаецца няздольнасцю асобных гучнагаварыцеляў - ці нават пар драйвераў розных тыпаў (у двухпалосных схемах) - стварыць гучнагаварыльную прыладу, якое будзе адначасова забяспечваць шырокую паласу прапускання, высокую магутнасць і нізкі ўзровень скажэнняў. Але дзяленні на тры дыяпазону - умоўна званых НЧ, СЧ і ВЧ - дастаткова для дасягнення практычна любых асноўных параметраў (калонак, прызначаных для хатняга выкарыстання). Наступнае пашырэнне можа быць злучана з намерам дасягнуць некаторых пэўных гукавых характарыстык і ўласцівасцяў. Справа ідзе менавіта так.

Разгалінаваная акустычная сістэма Serendipity выкарыстоўваецца не толькі для аптымізацыі апрацоўкі асобных поддиапазонов акустычнага дыяпазону спецыялізаванымі пераўтваральнікамі, але і, як ні парадаксальна, для выкарыстання "пабочных" з'яў, якія ўзнікаюць у выніку выкарыстання шматпалосных сістэм, якія лічацца шкоднымі для іншых вытворцаў і зведзены да мінімуму. магчымай ступені. Канструктар Serendipity рухаецца ў прама процілеглым кірунку па стаўленні да канструктара, напрыклад, Кабасу, які з дапамогай канцэнтрычных сістэм спрабуе атрымаць эфект «пульсавалага шара», кагерэнтнай крыніцы ўсіх частот, які выпраменьвае аналагічная характарыстыка пад максімальна шырокім кутом у кожнай плоскасці (што з'яўляецца мэтай канцэнтрычнага размяшчэння усіх пераўтваральнікаў). Зрушэнне пераўтваральнікаў сябар ад сябра прыводзіць да змены характарыстак за межамі галоўнай восі (асабліва ў вертыкальнай плоскасці, у якой адбываецца гэтае зрушэнне). Нават калі гэтыя згасанні з'явяцца на характарыстыках і восях, якія выходзяць за межы месца праслухоўвання, хвалі, якія бягуць у гэтых кірунках, адлюстраваныя ад сцен пакоя, таксама дасягнуць слухача і будуць абцяжарваць успрыманне танальнага балансу ўсяго малюнка. . Таму, на думку большасці вытворцаў, важна падтрымліваць адносна стабільную, у залежнасці ад частаты, так званую сілавы водгук.

З іншага боку, гэтыя патэнцыйныя згасанні можна разглядаць як добрую магчымасць паменшыць амплітуду адлюстраваных хваль, гэта значыць паменшыць адлюстраванні і іх удзел у стварэнні выявы ў месцы праслухоўвання. Гледзячы на ​​Serendipity, мы не бачым відавочных анамалій у акустычнай сістэме. Твітар размешчаны блізка да СЧ, які побач з другім СЧ (адфільтраваным крыху ніжэй), які, у сваю чаргу, непасрэдна прымыкае да НЧ. Аднак для досыць кароткіх сярэднечашчынных хваль, якія тут будуць частотамі красовер, нават такія адлегласці паміж пераўтваральнікамі азначаюць, што пры кутах у некалькі градусаў, а тым больш – у некалькі дзясяткаў, на характарыстыках з'яўляюцца глыбокія паслабленні. Іх шырыня залежыць ад крутасці нахілаў характарыстык асобных участкаў, якія цесна злучаны з тым, наколькі дынамікі працуюць разам.

Тут узнікае яшчэ адна частка галаваломкі, а менавіта выкарыстанне мяккага фільтравання. Наступнае - усталёўка частаты красовер блізка адзін да аднаго - паміж НЧ і парай СЧ-басавікоў каля 400 Гц, а паміж СЧ (больш адфільтраваць) і твітар - ніжэй 2 кгц. Акрамя таго, ёсць кааперацыя паміж парай СЧ драйвераў (інакш адфільтраваць, але іх характарыстыкі ляжаць блізка адзін да аднаго ў вельмі шырокім дыяпазоне, а ніжні адфільтраваць СЧ таксама ўзаемадзейнічае з твітар) і, нарэшце, мы маем шмат перасякальных і перакрываюцца характарыстыкі. Вызначыць чаканыя (не абавязкова лінейныя) характарыстыкі канструктара толькі па галоўнай восі ў такой сітуацыі даволі складана, а дамагчыся ўстойлівасці на вялікіх кутах - немагчыма. Аднак дызайнер Чарыа жадаў дамагчыся менавіта такога эфекту ён заве яго дэкараляцыяй: паслабленне выпраменьвання ад галоўнай восі, у вертыкальнай плоскасці, каб паменшыць адлюстраванні ад падлогі і столі.

Канфігурацыя нізкачашчыннага дынаміка

Яшчэ адно спецыфічнае рашэнне, усё яшчэ звязанае з кантролем адлюстравання, - канфігурацыя гучнагаварыцеляў у дыяпазоне сабвуфера. Секцыя, якую вытворца называе саб, размешчана ў самым нізе канструкцыі. Тут справа не ў іншых яго асаблівасцях (пра якія гаворка пойдзе далей), а ў тым, што крыніца выпраменьвання знаходзіцца крыху вышэй падлогі (мы можам бачыць толькі заштрыхаваныя «вокны» цокаля, фасада і бакавін). У сваю чаргу нізкачашчынны дынамік пакінуты кампаніяй ад падлогі да максімуму, крывая нагадвае вядомую т.зв. ізафанічныя крывыя, аднак гэта не вынікае з (занадта) простай высновы аб тым, што мы павінны такім чынам «карэктаваць» уласцівасці нашага слыху (чаго мы не карэктуем ніякімі слыхавымі апаратамі, калі слухаем натуральныя гукі і жывую музыку). Неабходнасць гэтай карэкцыі Чарыа выводзіць з розных умоў, у якіх мы слухаем музыку ужывую і дома, з пары дынамікаў. Пры праслухоўванні ўжывую да нас даходзяць прамыя і адлюстраваныя хвалі, якія разам ствараюць натуральнае відовішча. У пакоі праслухоўвання таксама ёсць адлюстраванні, але яны шкодныя (і таму Чарыа памяншае іх, выкарыстоўваючы метады, апісаныя вышэй), т. да. ствараюць зусім іншыя эфекты, зусім не прайграваючы акустычных умоў запісу, а з'яўляючыся вынікам акустычныя ўмовы памяшкання для праслухоўвання. Аспекты зыходнай прасторы запісу кадуюцца ў гуку, які прайграваецца праз гучнагаварыцелі, у прама бягучай хвалі (напрыклад, рэверберацыі). Нажаль, яны зыходзяць толькі са боку гучнагаварыцеляў і нават фазавыя зрухі, здольныя пашырыць і паглыбіць нашу прастору, цалкам сітуацыю не выправяць. Паводле даследавання Чарыа, наша ўспрыманне занадта моцна факусуецца на сярэдніх частотах, якія, такім чынам, неабходна ў некаторай ступені прыслабіць, каб атрымаць максімальна магчымую натуральнасць усёй гукавога падзеі, як у танальнай, так і ў прасторавай абласцях.

Калі адзін цягне, іншы штурхае

Канструкцыя секцыі сабвуфера Serendipity - гэта асобны раздзел. Тут мы сутыкаемся з рэдка выкарыстоўванай сёння двухтактнай сістэмай (у некалькі шырэйшым сэнсе таксама званай складовай або ізабарычнай). Гэта пара нізкачашчынных дынамікаў, злучаных механічна «дыяфрагма з дыяфрагмай» і электрычнаму такім чынам, што іх дыяфрагмы рухаюцца ў адным кірунку (адносна карпусы, а не асобных кошыкаў). Таму гэтыя дынамікі не сціскаюць замкнёнае паміж сабой паветра (адсюль і назва ізабарычныя), а перамяшчаюць яго. Для гэтага, калі яны маюць зусім аднолькавы будынак і віткі наматаныя ў адным кірунку, іх неабходна злучыць у процілеглых (сябар да сябра) палярнасцях (па маркіроўцы іх канцоў), каб яны працавалі, нарэшце, у адна і тая ж фаза (пры паглыбленні шпулькі аднаго) у магнітную сістэму, катушка другога згасае). Адгэтуль і назоў push-pull калі адзін дынамік цягне , іншы штурхае , але яны ўсё роўна працуюць у адным кірунку. Іншым варыянтам такой кампаноўкі з'яўляецца кампаноўка "магніт да магніта", і яшчэ адна, якая працуе па сутнасці з тым жа акустычным эфектам, - кампаноўка, пры якой дынамікі размяшчаюцца сябар за сябрам у адным кірунку (вонкавы магніт прымыкае да магніта). ўнутраная дыяфрагма). Затым калонкі варта падлучаць у той жа палярнасці - такую ​​сістэму, хоць і яшчэ «ізабарную», варта называць ужо не двухтактны, а, магчыма, кампаундной.

Аб малаважных адрозненнях паміж гэтымі варыянтамі я напішу ў канцы, а ў чым галоўная перавага гэтай сістэмы? Спачатку можа здацца, што такая ўстаноўка сумуе ціск, які ствараецца абодвума дынамікамі. Але зусім не так, такая сістэма мае ў два разы вялікую магутнасць (залазіць двума шпулькамі, а не адной), але ў два разы менш эфектыўная (другая "порцыя" магутнасці, якая падводзіцца да другога гучнагаварыцелю, не павялічваецца ціск). Дык навошта нам такое энергетычна неэфектыўнае рашэнне? Выкарыстанне двух драйвераў у двухтактнай (складовай, ізабарычнай) сістэме стварае свайго роду адзін драйвер з рознымі параметрамі. Калі выказаць здагадку, што ён складаецца з двух аднолькавых пераўтваральнікаў, Vas паменшыцца ўдвая, а fs не павялічыцца, таму што ў нас удвая больш якая вібруе масы; Qts таксама не павялічваецца, таму што ў нас падвойны "драйв". Summa summarum, выкарыстанне двухтактнага дазваляе павялічыць аб'ём корпуса ўдвая (многія сістэмы – у тым ліку закрытыя, фазаінвертарныя, палосна-прапускаючыя, але не перадаюць лініі або корпус рупара) для атрымання пэўнай характарыстыкі, у параўнанні з выкарыстанне аднаго гучнагаварыцеля (o тыя ж параметры, што і ў двухтактных гучнагаварыцеляў).

Дзякуючы гэтаму пры не гэтак вялікім аб'ёме (нагадаю, што верхні модуль абслугоўвае іншыя секцыі) атрымалася вельмі нізкая частата зрэзу (-6 дб на 20 Гц).