Ізафоны, г.зн. схаваны сэнс выпраўлення
Ізафанічныя крывыя - гэта характарыстыкі адчувальнасці чалавечага слыху, якія паказваюць, які ўзровень ціску (у дэцыбелах) неабходзен для таго, каб мы суб'ектыўна ўспрымалі аднолькавую гучнасць (выяўленую ў фонах) ва ўсім дыяпазоне (на кожнай частаце).
Мы ўжо шмат разоў (вядома, не кожны раз) тлумачылі, што адна ізафанічная крывая ўсё ж з'яўляецца дастаткова слабой асновай для вызначэння формы характарыстык апрацоўкі гучнагаварыцеля ці любога іншага аўдыёпрылады або ўсёй сістэмы. У прыродзе мы таксама чуем гукі праз «прызму» ізафанічных крывых і ніхто не ўводзіць ніякай карэкцыі паміж музыкам ці інструментам, які грае «ужывую», і нашым слыхам. Так мы паступаем з усімі гукамі, якія чуюць у прыродзе, і гэта натуральна (як і тое, што дыяпазон нашага слыху застаецца абмежаваным).
Аднак варта ўлічваць яшчэ адно ўскладненне - існуе больш за адну ізафанічнай крывой, і гаворка не ідзе пра адрозненні паміж людзьмі. Для кожнага з нас ізафанічная крывая не сталая, яна змяняецца са зменай узроўня гучнасці: чым цішэй мы слухаем, тым больш на крывой бачныя больш аголеныя краі паласы (асабліва нізкія частоты), а таму мы часцей слухаем музыку на хаты цішэй, чым жывая музыка. асабліва ў вячэрні час) гучнасць.
Крывыя роўнай гучнасці ў адпаведнасці з дзеючым стандартам ISO 226-2003. Кожны паказвае, які гукавы ціск неабходна на той ці іншай частаце, каб стварыць уражанне вызначанай гучнасці; меркавалася, што ціск велічынёй X дб на частаце 1 кгц азначае гучнасць X тэлефонаў. Напрыклад, для гучнасці 60 фонаў трэба ціск 1 дб на 60 кгц, а на 100 Гц
– ужо 79 дб, а на 10 кгц – 74 дб. Абгрунтавана магчымая карэкцыя перадаткавых характарыстак электраакустычных прылад.
з-за адрозненняў паміж гэтымі крывымі, асабліва ў вобласці нізкіх частот.
Аднак велічыню гэтай карэкцыі дакладна вызначыць немагчыма, бо мы слухаем розную музыку то цішэй, то гучней, і нашы індывідуальныя ізафанічныя крывыя таксама розныя… Фарміраванне характарыстыкі, нават у гэтым напрамку, ужо мае некаторыя падтрымку ў тэорыі. Зрэшты, з такім жа поспехам можна выказаць здагадку, што ў ідэальнай сітуацыі, дома, мы таксама слухаем з гучнасцю, як "ужывую" (нават аркестры - справа не ў тым, наколькі магутна грае аркестр, а ў тым, якую гучнасць мы ўспрымаем, седзячы у канцэртную залу) на месцы, і тым не менш мы не ачмурэлі тады). Гэта азначае, што лінейныя характарыстыкі лічацца аптымальнымі (розніцы паміж изофоническими крывымі для "жывога" і хатняга праслухоўвання няма, таму карэкцыя не дарэчная). Бо мы слухаем адзін раз гучна, а часам ціха, перамыкаючыся такім чынам паміж рознымі изофоническими крывымі, а характарыстыкі апрацоўкі дынамікаў - лінейныя, скарэктаваныя або якія заўгодна - задаюцца "раз і назаўжды", такім чынам, адны і тыя ж дынамікі мы чуем па- рознаму, у залежнасці на ўзроўні гучнасці.
Звычайна мы не ўсведамляем уласцівасці нашага слыху, таму прыпісваем гэтыя змены… капрызам размаўлялых і сістэмы. Чую водгукі нават ад дасведчаных аўдыёфілаў, якія скардзяцца, што іх дынамікі гучаць добра, калі гуляюць дастаткова гучна, але калі іх слухаюць ціха, асабліва вельмі ціха, басы і высокія частоты згасаюць неадпаведна больш… Вось яны і думаюць, што гэта недахоп няспраўнасці саміх калонак у гэтых дыяпазонах. Пры гэтым яны зусім не змянілі сваіх характарыстык - наш слых "згас". Калі мы наладзім дынамікі на натуральны гук, слухаючы ціха, то, слухаючы іх гучна, мы пачуем занадта шмат басоў і высокіх частот. Таму дызайнеры выбіраюць розныя «прамежкавыя» формы характарыстык, звычайна толькі далікатна падкрэсліваючы краі паласы.
Тэарэтычна больш правільным рашэннем з'яўляецца правядзенне карэкцыі на электронным узроўні, дзе можна нават падбудаваць глыбіню карэкцыі пад узровень (так працуе класічная гучнасць), але аўдыёфілы адпрэчылі ўсе падобныя карэкцыі, запатрабаваўшы абсалютнай нейтральнасці і натуральнасці. . Тым часам яны маглі б служыць гэтай натуральнасці, так што зараз ім даводзіцца турбавацца аб тым, чаму сістэма гучыць часам добра, а часам не вельмі…
